ロイス・デルテイユ(ウジェーヌ・ブーダンに基づく) / Loÿs Delteil, after Eugène Boudin
開館50周年記念「ウジェーヌ・ブーダン展―瞬間の美学、光の探求」にて展示されているロイス・デルテイユによる作品、「サン=シメオンのトゥタンおばさんの家にて」は、ウジェーヌ・ブーダンの原画に基づいて1900年に制作されたリトグラフです。この作品は、印象派誕生のゆりかごとも称される、歴史的に重要な場所の情景を、版画という形で後世に伝えています。
このリトグラフが制作された1900年という年は、ウジェーヌ・ブーダンが1898年に他界してから間もない時期にあたります。ロイス・デルテイユがこの作品を制作した背景には、ブーダンの芸術的遺産を記録し、その作品をより多くの人々に紹介するという意図があったと推測されます。ブーダンが生前、何度も足を運び、多くの作品のモチーフとしたノルマンディー地方、特にオンフルール近郊のサン=シメオン農場（フェルム・サン=シメオン）は、19世紀半ばにカミーユ・コロー、クロード・モネ、ヨハン・バルトルト・ヨンキントら若き画家たちが集い、戸外制作（プレイン・エア）に没頭したことで知られる場所でした。農場の女主人は「トゥタンおばさん」（メール・トゥタン）として親しまれ、画家たちの良き理解者であったと伝えられています。デルテイユは、このような美術史的に重要な場所を描いたブーダンの作品を、自身の専門である版画として再解釈し、ブーダンの死後もその功績を広く知らしめようとしたと考えられます。
本作品は、紙にリトグラフという技法で制作されています。リトグラフは、水と油が反発しあう性質を利用した版画技法であり、石や金属の平らな版面に直接描画するため、筆のタッチや繊細な階調（かいちょう）を比較的忠実に再現できる点が特徴です。これにより、デルテイユはブーダンの絵画作品が持つ空気感や光の表現を、版画という異なる媒体を通じて捉えようと試みたと考えられます。19世紀後半から20世紀初頭にかけて、リトグラフは美術作品の複製や普及に広く用いられ、作家の表現の幅を広げるだけでなく、大衆が美術に触れる機会を増やす上でも重要な役割を果たしました。デルテイユによるこのリトグラフは、ブーダンの絵画の持つ魅力を、版画特有の線や色調の表現に落とし込みながら、その本質を伝える工夫が凝らされていると推察されます。
作品のモチーフである「サン=シメオンのトゥタンおばさんの家」は、単なる風景画の題材以上の歴史的・象徴的な意味を持っています。この場所は、印象派が誕生する以前のサロンの因習にとらわれない新しい絵画表現を模索した画家たちが交流し、実験を重ねた「絵画の学校」のような役割を果たしました。特にブーダンは、移ろいゆく光や大気の変化を捉える戸外制作の重要性を認識しており、モネに大きな影響を与えたことでも知られています。このリトグラフは、ブーダンが描いた原画の精神を受け継ぎ、自然光の下での観察に基づいた絵画が発展していく過程における、サン=シメオン農場の象徴的な存在を改めて示しています。また、「トゥタンおばさんの家」という親しみやすい呼称は、芸術家たちにとっての安息の地、創造の源としての場所の温かい記憶を呼び起こすものと考えられます。
ロイス・デルテイユは、フランスの版画家、美術商、美術史家として、特にポール・コロー、オノレ・ドーミエ、カミーユ・ピサロといった画家の膨大な作品目録（カタログ・レゾネ）の編纂で名高い人物です。彼の作品目録は、美術史研究において重要な資料となっています。この「サン=シメオンのトゥタンおばさんの家にて」のリトグラフも、デルテイユがブーダン作品の普及と記録に貢献した証の一つと言えるでしょう。発表された当時の評価としては、ブーダンの作品を正確かつ芸術的に版画化することで、彼の作品がより広く知られるきっかけとなったと推測されます。現代においても、デルテイユのリトグラフは、ブーダン芸術への理解を深める貴重な資料として評価されています。また、ブーダン自身は、後に印象派と呼ばれることになる画家たちに大きな影響を与え、「空の王者」と称されるほど、光と大気の描写に秀でていました。デルテイユによるこの複製版画は、ブーダンの死後も彼の名声と美術史における位置づけを確固たるものとする上で、少なからぬ役割を果たしたと考えられます。