ウジェーヌ・ブーダン / Eugène Boudin
開館50周年記念「ウジェーヌ・ブーダン展―瞬間の美学、光の探求」では、印象派の先駆者として知られるウジェーヌ・ブーダンが1869年から1872年頃に制作した「プルガステル・パッサージュのパルドン祭」（鉛筆/紙）が展示されています。この作品は、ブルターニュ地方の伝統的な宗教行事であるパルドン祭りの様子を、鉛筆の線描で捉えた貴重な一枚です。
ウジェーヌ・ブーダンは、19世紀半ばから後半にかけて活躍したフランスの画家であり、屋外での制作、いわゆる戸外制作（とがいせいさく）を重視し、移ろいゆく大気や天候、光の表現を探求しました。特にノルマンディー地方の海景や海岸の情景を多く描いたことで知られ、シャルル・ボードレールやカミーユ・コローからは「空の王者」と称賛されています。また、若きクロード・モネに戸外制作を勧め、印象派の誕生に多大な影響を与えたことでも有名です。
1860年代後半から1870年代初頭にかけてのこの時期、ブーダンはノルマンディーに加えてブルターニュ地方にも活動の場を広げていました。ブルターニュは独自の文化や風習が色濃く残る地域であり、特に「パルドン祭」は、その信仰の篤（あつ）さを示す重要な行事でした。ブーダンがこの作品を制作した意図としては、単なる風景描写にとどまらず、ブルターニュ地方特有の民族的、宗教的な集いを記録し、そこに集う人々の様子や、祭りが持つ独特の雰囲気を捉えようとしたものと推測されます。彼は海辺の海水浴客や漁師、洗濯をする女性たちなど、当時の人々の日常的な営みを繰り返し描いており、パルドン祭もまた、彼にとって重要な人間観察の対象であったと考えられます。
本作「プルガステル・パッサージュのパルドン祭」は、鉛筆と紙を用いて制作されています。ブーダンは油彩画が主ですが、素描（そびょう）も多数残しており、それらは彼の制作プロセスにおいて非常に重要な役割を果たしました。
鉛筆を用いた素描は、素早い線で対象の本質を捉え、瞬間的な印象や空気感を記録するのに適しています。ブーダンの素描は、緻密な描写から即興的な表現まで多岐にわたり、時にわずか数本の線で対象の喚起力（かんきりょく）を示しました。紙という素材は、鉛筆の軽快なタッチをしっかりと受け止め、陰影の微妙な変化を表現することを可能にします。この作品においても、鉛筆の濃淡と線の強弱を巧みに使い分け、パルドン祭の集いの賑（にぎ）わいや、ブルターニュの人々の特徴的な服装、そして祭りの舞台となる地域の雰囲気を描写していると推測されます。このような素描は、後に油彩作品を制作するための着想源や下絵として用いられることもありましたが、それ自体が独立した芸術作品としての価値を持つものも少なくありません。
作品の主題である「パルドン祭」とは、フランスのブルターニュ地方に伝わる伝統的な巡礼（じゅんれい）と告解（こっかい）の祭りのことです。カトリック信仰に深く根差しつつも、古代ケルト人の民間信仰とも結びついた、非常に古い起源を持つ行事であり、聖人への献身や奇跡を求める巡礼者が集い、ミサへの参加や告解を通じて罪の許しを乞います。 巡礼者たちは旗印（はたじるし）や十字架などを掲げて行進し、地域によっては火を焚（た）く儀式なども行われます。
「プルガステル・パッサージュ」は、ブルターニュ地方フィニステール県に位置するプルガステル・ダウラス、特にその渡船場（とせんじょう）や通過点であった場所を指すと考えられます。プルガステル・ダウラスは、伝統的な衣装や風習が現代にも残る地域として知られています。この作品は、単に宗教的な儀式を描いているだけでなく、ブルターニュの人々の生活に深く根差した信仰心、地域社会の結束、そして色鮮やかな民族衣装をまとった人々の姿を通して、その土地固有の文化的な特徴を表現しようとしています。ブーダンは、この祭りに集う人々の表情や仕草を捉えることで、19世紀後半のブルターニュにおける風俗（ふうぞく）を記録し、その精神性の一端を描き出していると言えるでしょう。
ウジェーヌ・ブーダンは、印象派が台頭する以前から、戸外制作による光と大気の表現を追求し、「印象派の先駆者」として高く評価されています。彼の素描は、油彩作品ほど広く知られているわけではありませんが、その多くが画家の鋭い観察眼と、移ろいゆく「瞬間」を捉える制作態度を示す貴重な資料として、美術史的な重要性を持っています。
「プルガステル・パッサージュのパルドン祭」のような作品は、ブーダンが風景だけでなく、その土地に生きる人々の文化や生活にも深い関心を寄せていたことを示しています。彼のこのような姿勢は、後にモネをはじめとする印象派の画家たちが、近代都市の風景や人々の日常を主題として取り上げる動きにもつながるものと考えられます。 また、ブルターニュのパルドン祭を描いた作品は、当時のフランスにおいて地方文化への関心が高まっていた時代背景を映し出しており、民俗学的（みんぞくがくてき）な視点からも資料的価値があります。ブーダンの作品は、彼が「空の王者」と称された卓越した風景描写に加え、移り変わる時代の中でフランス各地の風俗（ふうぞく）を記録し、近代風景画の発展に大きく寄与した証（あかし）として、現代においても多角的に再評価されています。