四睡図

長沢蘆雪「四睡図」

本間美術館に所蔵される長沢蘆雪（ながさわろせつ）の「四睡図（しすいず）」は、江戸中期の画家である蘆雪の個性が際立つ作品です。この作品は、禅画の伝統的な主題に、蘆雪ならではの視点と表現が加わり、見る者に独特の魅力を伝えます。

制作の背景と意図 長沢蘆雪（1754-1799）は、京都の円山応挙（まるやまおうきょ）に絵を学びました。師の画風を完全に習得しながらも、機知に富んだ鋭い個性的な表現を見せ、応挙門下にあって異彩を放ったため、「奇想の絵師」の一人として現在も高く評価されています。 「四睡図」は、中国に起源を持つ禅画の画題で、豊干（ぶかん）禅師、その弟子の寒山（かんざん）と拾得（じっとく）、そして豊干禅師に従う虎の三人と一匹が寄り添って眠る姿を描くものです。豊干禅師は虎を連れて歩いたという奇行で知られ、寒山と拾得もまた世俗を超越した奇妙な振る舞いをすることで禅の聖者とみなされてきました。 この画題は、人や獣といった異なった存在が隔てなく調和する「異類和合（いるいわごう）」、ひいては禅における悟りの境地や森羅万象の静寂を象徴するとされます。しかし、蘆雪が描いた本作品では、禅の精神性そのものよりも、それぞれの登場人物や虎の表情に重点が置かれています。特に虎の横顔は、猛々しさを一切感じさせない心地よさげな表情で描かれており、これが本作品の大きな特徴となっています。これは、師である応挙の写実主義を踏まえつつも、蘆雪自身の鋭い観察眼と庶民的な機知を加えて独自の表現を生み出した彼の作風が反映されたものと言えるでしょう。本作品は寛政4年から11年（1792-1799年）頃に制作されたと考えられています。

技法と素材 本作品は「紙本着色（しほんちゃくしょく）」で描かれています。伝統的な「四睡図」には、墨の線のみで描かれる「白描（はくびょう）」という技法を用いたものも多く見られますが、蘆雪は彩色を用いることで、登場人物と虎の表情豊かな描写を一層際立たせています。蘆雪の筆致は、大胆かつ繊細であり、見る者の意表を突くような独創的な表現を特徴としています。

作品が持つ意味と評価 長沢蘆雪の「四睡図」は、禅の教えに基づく伝統的な主題でありながら、蘆雪の個性的な解釈によって、親しみやすくユーモラスな作品となっています。猛獣であるはずの虎が、まるで猫のように穏やかな表情で豊干禅師に寄り添い眠る姿は、当時の成熟した市民の遊び心や、人間らしい感情を動物に投影する蘆雪の独特な感性を示しています。 本間美術館に所蔵されているこの「四睡図」は、蘆雪が和歌山県南紀に滞在中に開花させた、自由奔放で奇抜な新しい表現が発揮された作品の一つとしても知られています。彼のユニークで生命力あふれる表現は、近年特に高い評価を受けており、江戸絵画における「奇想の絵師」としての地位を確固たるものにしています。本作品は酒田市指定文化財に指定されています。